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    南通籍著名畫(huà)家李方膺，他既不是揚(yáng)州人，又未如黃慎，金農(nóng)等久住揚(yáng)州賣(mài)畫(huà)，何以得側(cè)身于“揚(yáng)州八怪”之列?關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，《中華文史論叢》1980年第三輯所刊管勁丞遺稿《李方鷹敘傳》已經(jīng)作了考證，其要點(diǎn)為：㈠人品、畫(huà)品和其他七人(按指李鱓，江士慎、高翔、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、羅聘)相當(dāng)，㈡通州于雍正元年(1723)前，還只是一個(gè)屬于揚(yáng)州府的散州，李方膺于康熙五十七年(1718)入學(xué)時(shí)，籍貫便是揚(yáng)州府通州，所以他是廣義的揚(yáng)州人。李方膺跟“揚(yáng)州八怪”之翹楚鄭板橋的友誼，除從上面提到的幾人共同創(chuàng)作的《花卉圖》，《三友圖》已可略見(jiàn)一斑外，更有可述者。 首先，板橋?qū)罘解叩漠?huà)藝極為佩服，評(píng)價(jià)極高。墨竹是鄭板橋最拿手的絕技，但他《題李方膺墨竹冊(cè)》仍認(rèn)為李的墨竹“東坡，與可畏之”連畫(huà)墨竹的圣手蘇軾，文同都“畏之”，可見(jiàn)其評(píng)價(jià)之高。至于對(duì)李方膺最擅長(zhǎng)的墨梅，則論述更具體，評(píng)價(jià)更高，鄭板橋在李方膺逝世五年后所作的《題李方膺畫(huà)梅長(zhǎng)卷》中說(shuō)：蘭竹畫(huà)，人人所為，不得好。梅花、舉世所不為，更不得好。惟俗己俗僧為之，每見(jiàn)其大段大炭撐拄吾目，真惡穢欲嘔也。睛江李四哥獨(dú)為于舉世不為之時(shí)，以難見(jiàn)工，以口口矣。故其畫(huà)梅，為天下先。日則凝視，夜則構(gòu)思，身忘于衣，口忘于味，然后領(lǐng)梅之神、達(dá)梅之性，挹梅之韻，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻劃之中而不能出。夫所謂剪裁者，絕不剪裁，乃真剪裁也;所謂刻劃者，絕不刻畫(huà)，乃真刻畫(huà)。宜止曲行，不人盡天，復(fù)有莫知其然而然者，問(wèn)之晴江，亦不自知，亦不能告人也，愚來(lái)通州、得睹此卷，精神浚發(fā)，興致淋漓。此卷新枝古干，夾雜飛舞，令人莫得尋其起落，吾欲坐臥其下，作十日功課而后去耳。乾隆二十五年五月十三日板橋鄭燮漫題?！?nbsp;
    李方膺（1695--1755），字虬仲，號(hào)晴江，別號(hào)秋池、衣白山人、抑園、借 園主人等，江蘇南通人。雍正八年出任山東蘭山（今臨沂）知縣，因得 罪上司被捕入獄，乾隆元年獲釋?zhuān)購(gòu)?fù)原職。后在安徽潛山和合肥任知 縣，仍以不善逢迎，獲〖罪〗罷官。為官時(shí)〖有惠政，人德之?！饺ス?后寓南京借 園，常往來(lái)?yè)P(yáng)州賣(mài)畫(huà)。善畫(huà)松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲(chóng) 魚(yú)，也能人物、山水，尤精畫(huà)梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服 ，不拘繩墨，意在青藤、白陽(yáng)、竹憨之間。畫(huà)梅以瘦硬見(jiàn)稱(chēng)，老干新枝 ，欹側(cè)蟠曲。用間印有〖梅花手段〗，著名的題畫(huà)梅詩(shī)有〖不逢摧折不 離奇〗之句。還喜歡畫(huà)狂風(fēng)中的松竹。工書(shū)。能詩(shī)，后人輯有《梅花樓 詩(shī)草》，僅二十六首，多數(shù)散見(jiàn)于畫(huà)上。
　李方膺——又一揚(yáng)州八怪中的杰出畫(huà)家、詩(shī)人，他的梅花和風(fēng)竹最有特色。他出生于官宦人家，幾乎一生為官，他喜歡為民做主卻難免得罪權(quán)貴。畫(huà)品詩(shī)品如人品。他的 《題畫(huà)梅》詩(shī)曰： “揮筆落紙墨痕新，幾點(diǎn)梅花最可人，愿借天風(fēng)吹得遠(yuǎn)，家家門(mén)巷盡成春。”詩(shī)短情長(zhǎng)，流露著對(duì)百姓的濃濃情意。他的 《風(fēng)竹圖》也有題詩(shī)： “波濤宦海幾飄蓬，種竹關(guān)門(mén)學(xué)畫(huà)工。自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛(ài)狂風(fēng)。”短短四句，表達(dá)了對(duì)渾濁宦海的無(wú)可奈何和橫眉冷對(duì)。    
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